剧情架构11/25

写作这件事我个人称之为开车上路。

上路过程之中难免会有各式各样的情况，小小的飘移不是问题，偶尔失控蛇行就要注意，有时还会有各zhongca撞与车祸——而《重写》的剧情架构相对於其他面向，其失控程度是最高的。

但不是不能理解，毕竟情节架构这件事，最能够展现一位作者的程度——作者必须同时掌控好情绪节奏与情节节奏，而这两项又互为表里，要同时兼顾确实很不容易。

最重要的是，读者有可能会看不懂技术，但一定有能力去gan受——所以，最容易让读者觉得「有问题」的bu分就是节奏。

以下是我个人抓chu「我认为」chu问题的bu分：

一、情绪节奏控制力不足。

二、情节节奏的步调过於缓慢。

三、故事靠「内心推动」而不是「情节推动」，所以相对於其他靠情节推动故事的作品，当你情绪节奏chu问题，对情节的节奏就会产生更大的影响。

一影响三，三再回tou扣二，问题是环环相扣的。

那麽，从我的视角看chu去我必须qiang调一下，是我个人的看法究竟chu了什麽问题？

一、情绪节奏

很多时候，情绪不是「被写」，而是「被呈现」。

有句话我记得在之中非常经典：「Show,don''''ttell.」去呈现，不要只是说。

所有的叙事都脱离不了展演——那麽，我们究竟要怎麽让角sE能「演」？

展演，意味着情绪是liu动的。而至於情绪的呈现方式，我个人倾向侧面描绘，而非直述。

直述会有什麽问题？除了它本shen就是「说」，而非「展演」之外，最有可能发生的问题即是与最一开始的目的：liu动相违背。

当你开始「说」，那情绪就会是一个被定论的状态、一个被固定下来的点，而不是一条线。

如果觉得cH0U象难懂，我们对照下方撷取自《重写》里面的一段文本，就能ma上理解：

「谁啊？发布会在你耳边说悄悄话的那个健shen男？」这时周海瑛忽然从他背後探chutou好奇问dao。

「什麽健shen男？人家有名字的好吗——呃啊！你都看到了喔？」白辰星转tou後被突然靠近的周海瑛给吓得退後了几步。

「你们是什麽关系？要坐人家的车回去的话??啊，男朋友？」周海瑛目光犀利追问。

「??绝对不是！」白辰星虽面lou惊恐但语气诚恳，「我跟他只是工作上往来的关系好吗！」一ba掌抹在自己脸上，摇了摇tou。

「只是工作上往来的关系会需要知dao你家住址吗？连我都不知dao了。」周海瑛压低帽檐嘟囔。

「我也没告诉他好吗？」白辰星急忙疯狂摇手，「还有你！谁会告诉一个十年没联络的人自己家住址啦！」又连忙气呼呼地伸chu食指指着对方。

「可是你原本不是打算坐他车回去？这样还是会让他知dao你家住哪不是吗？」周海瑛抬起tou凝望着白辰星的双yan，「嗯？」用热切的yan神cui促对方回答。

白辰星情节 情gan线合一：被吓得倒退>>惊恐但语气诚恳>>抹了把脸摇tou>>急忙摇手>>气呼呼伸手指对方

白辰星情gan线：突发惊吓>>慌张>>相对平静>>慌张着急>>气呼呼

接着，我们单纯绘制情gan折线图：突发惊吓80~90>>慌张70~80>>相对平静50~60>>慌张着急70~80>>气呼呼80~90

如果你跟着动手，画chu了一条完整的折线图，那你会发现，这条折线图无法连成一条曲线。除了不断上上下下以外，还有它们并不是同一条脉络：惊吓、慌张、生气，中间势必需要转折，但在短短一段对话中，可供转折的「留白」不见了。

还有一段最严重的，b如：

白辰星猛地转过tou，语气急促，「怎麽会是你的责任？」

随即，他又有些羞赧地低下tou，「我看过你sai在我包包的散文集了。」

他shenx1一口气，鼓起勇气说dao：「我敢说那绝对不可能是抄袭来的拼贴！」白辰星语气激动，说着说着却忽然低下tou，声音变得缓慢而轻柔。

「……你写得很好，真的很好。」

再b如：

「??这个以後再说。」白辰星忽然抬tou，语气有些急促，「你那边才b较严重吧？抄袭的事不是还没chu1理完吗？」

他扭动T0NgbU换了个能坐直的姿势，随後又觉得自己反应太大，缓了口气才接着dao：「那些造谣的家伙是以为言论自由等同於免Si金牌吗？以为luan讲话都不用付chu代价的？」

这两段的问题是一样的，以第一段来举例，这里又更明显了：上一句还在「急促」动态，下一句就是「羞赧」静态。接着又接「鼓起勇气」转为「激动」动态，用「忽然」一个短/快/瞬间的时间用词後，变成「缓慢而轻柔」静态。

如果说，前一段的举例起伏