淳於现得知，由於敦煌地质结构cu糙，又易风化sU松，岩bi极不平整，无法直接绘制bi画。

因此首先要制作bi面，一般是用掺入麦秸的cu泥，抹到凿好的石bi上，锤jin压平，然後再抹一层细沙泥，形成hua的bi面。

然後是在bi面上g画lun廓，也可谓作bi画起稿上墙。

即用长线以土红粉末，纵横弹chu各大bu分的大Tlun廓。

将墙面分割成若g小平面，然後在各小平面内，确定形象的juTb例关系。

在规定的范围内，用土红描rEn形，或其他形象。

除了使用弹线定位的方法外，更多的是使用粉本。

粉本是专供复制用的画稿，敦煌粉本是多层厚纸制成的。

为耐久之目的，在多数情况下，於纸上画墨线，并沿墨线打小dong，或覆盖於另一纸上打孔。

g画好lun廓後，便是涂刷底sE。

底sE又叫地sE，即要用一定覆盖力的颜sE刷底，使全窟bi面有一个统一的基调，而形象的lun廓仅隐约可见。

也有以粉底为底sE，即先在草泥地仗上涂白粉，然後在粉bi上起稿敷彩。

还有在草泥地仗上起稿并敷彩完毕後，对泥bi的其余bu分遍涂红sE掩盖之。

bi面上大片的红sE或白sE，各自衬托chu不同的bi画效果。

其他类似的衬托sE，也叫底sE或地sE。

淳於现想起，导师曾经提过，创造莫高窟bi画的古代画师，大致分为三类。

一zhong是僧官，有一定的社会地位，但为数不多。

再就是画僧，他们是僧侣也会作画，人数较前者略多。

最後便是纯粹的画工了，他们游走四方居无定所，在dong窟里作画，便在dong窟里起居，一旦完工，就再也看不到他们的shen影了。

可想而知，这个ju大的绘制工程，一定是令许许多多的画工，耗尽了毕生的JiNg力。

他们走进了这状如蜂巢的石dong，恐怕就再也没有走chu莫高窟了。

正是这样一批优秀而又伟大的无名者，为後世留下了，人类辉煌的丝路文明的影像。

作为mei术生，专攻画技的淳於现，对此心中万分惋惜。

後来，莫高窟bi画的工艺不幸失传。

後世再也无人，能画chu盛唐时期的，那zhong奢华极致的meigan。

此外，莫高窟的另一特别之chu1，mei在材质。

这个年代没有化工颜料，所有颜料几乎全是彩sE矿石，人工研成粉状後才能使用。

而这zhong材质颜料，也一直被书画家青睐，不少绝世pei方，却很不幸的失传了。

後人刮下bi画上的颜料，试图通过研究其化学组成，重新调pei复原chu，千年前遗失的pei方。

就在他们尝试，给已经由於氧化风化等各zhong原因，而褪sE严重的bi画补sE时。

却最终失望的发现，即使成分相同的颜料，由於制作工序和上sE步骤不同，涂上石bi後的显sE大不一样，而且极其容易褪sE。

对於这一点，从小学习画画的淳於现，shen有T会。

而这制作工序和上sE步骤，失传後则完全消失在历史长河中。

後来，敦煌研究院保护研究所专家，对莫高窟各个时代的，100多个dong窟中的，600个不同颜sE的颜料试样，进行了系统全面地分析。

发现敦煌bi画，所用颜料中的主要成分有，

红sE：土红、朱砂、铅丹、密佗僧；

绿sE：氯铜矿、石绿；

白sE：主要为hua石、y石膏、石膏、白垩、高岭石和云母；

蓝sE：颜料早期以青金石为主，到了中期随着石青的应用，青金石逐渐减少，变为以石青为主，到了晚期，开始大量使用群青。